モーツァルトが、ハイドンの≪太陽四重奏曲 作品20≫の6曲から学んだことの一つに、４小節＋４小節の規則的なフレーズの回避があります。たとえば、有名な歌曲≪すみれ K.476≫の冒頭は、8小節ではなく1小節短い7小節です。このほか、ピアノ・ソナタ K.283やK.284の第1楽章などにも、このような不規則性が見られます。

また、誰でも知っている≪ピアノ・ソナタ ハ長調 K.545≫の第1楽章のテーマ「ドーミソシードレド」は、主調のハ長調では1度しか現れません。本来であれば、再現部でもう一度主調のハ長調で現れるはずですが、再現部ではなんと下属調のへ長調です。テーマ自体が、たったの2度しか現れないこと自体異例なのですが、その1度しか出てこないハ長調のテーマを、皆が知っていることが、モーツァルトのすごい！ところです。

フルート作品で、セオリー通りでない例も挙げてみましょう。
≪フルート協奏曲 第2番 ニ長調 K.314≫の第1楽章で、本来ならば独奏楽器であるフルートは、オーケストラで冒頭に演奏される第1主題を、あらためて高らかに演奏するのが協奏曲のお決まりですが、フルートは全曲に渡って1度もこの第1主題を独奏することがありません。F.リストの≪ピアノ協奏曲第1番 変ホ長調≫やM.ラヴェルの≪ピアノ協奏曲 ト長調≫など、ロマン派以降のピアノ協奏曲には独奏楽器が第1主題を演奏しない作品もありますが、古典派の協奏曲で、しかも単旋律楽器が第1主題を演奏しないのは、極めて異例です。

さらに、「モーツァルトらしさ」を探しながら、フルートが独奏楽器となっている、フルート協奏曲やフルート四重奏曲を見ていきたいのですが、厄介なことに、一言にモーツァルトのフルート作品といっても、これまでの定説は覆ってきています。

私たちフルート奏者のもっとも重要なレパートリーである、２曲のフルート協奏曲（ト長調 K.313、ニ長調 K.314）と３曲のフルート四重奏曲（ニ長調 K.285、ト長調 K.285a、ハ長調 K.285b）は、長い間、裕福なアマチュアフルート奏者フェルディナンド・ドゥジャン（1731〜97）より1777年に頼まれて、1778年までの間に作曲された、という説が一般的でした。しかし、バイエルン放送交響楽団のヘンリック・ヴィーゼ氏（写真）や様々な音楽学者などが、この説に異を唱えていて、ついに、確実にこの間に作曲されたのは、≪フルート四重奏曲 ニ長調 K.285≫と≪フルートとオーケストラのためのアンダンテ ハ長調 K.315≫の2曲だけ、という説が有力となっています。さらに、フルート四重奏曲のト長調 K.285aとハ長調 K.285bの2曲は、モーツァルトの真作でないという説もありますが、真偽のほどはわかっていません。

このような、真贋問題や作曲年にまつわる問題が起こる大きな原因のひとつは、この2曲のフルート四重奏曲と2曲のフルート協奏曲には、真作であることを裏付ける自筆譜が残されていないことです。